Joseph Joseph - Gypsy Jazz Akkordtabelle | GypsyJazz.app

Joseph Joseph ist ein Klassiker bei gypsy jazz-Jams: Die Akkordfolge ist schnell im Kopf, und die harmonischen Orientierungspunkte sind klar. Doch diese Einfachheit kann zur Falle werden. Oft in rasantem Tempo angestimmt, wird das Stück schnell zum Wettbewerb in Sachen Geschwindigkeit und Lautstärke. Bei 210 und darüber liegt die eigentliche Aufgabe darin, sauber im Timing zu bleiben, Raum zu lassen und eine Linie zu spielen, die etwas erzählt. Joseph Joseph funktioniert, genau wie les yeux noirs, im Konzert sehr gut: Auch wenn die Leute das Stück nicht unbedingt beim Namen nennen können, sind solche Melodien, die die Zeiten überdauert haben, heute fest in der Populärkultur und der westlichen Folklore verankert.

Im hier in Am vorgestellten A-Teil legen die langen Passagen auf Am7 und E7 das Verhältnis von Tonika und Dominante offen. Man muss keine Substitutionen aufeinanderstapeln, um die Kadenz hörbar zu machen: Schon das G von E7, das sich zum A bewegt, macht die Auflösung deutlich. Das Arpeggio von Gdim7 über E7 bringt die b9-Farbe ins Spiel, vorausgesetzt, die Phrase wird gut zurück nach Moll geführt. Diese Arbeit mit der Auflösung der Dominante nach Moll findet sich auch in Minor Swing.

Sucht über Am7 (das man natürlich auch als Am6 spielt) auch die Sexte F und die Septime G als Farbtöne, statt mechanisch eine Tonleiter abzuspulen. Macht dann den Schritt von G zu G hörbar, wenn E7 kommt. Diese kleinen Bewegungen geben dem Solo eine Richtung, ohne dass dafür mehr Noten nötig sind.

Damit euch das Tempo nicht vor sich hertreibt, denkt in halben Noten, mit einem Half-Time-Gefühl: mehr Abstand zwischen den Phrasen, Pausen und ein rhythmisches Motiv, das ihr verschiebt oder variiert. Oktavspiel ist ebenfalls eine prima Möglichkeit, etwas Schönes zu spielen, ohne dabei ein Fingerglied oder ein Band im Handgelenk zu opfern! Übt zunächst langsam und steigert dann das Tempo, ohne den Anschlag härter werden zu lassen. Und wie immer gilt bei der Pompe: Haltet den Puls gleichmäßig, ohne den Solisten übertönen zu wollen.